HABLEMOS DE PUNK ROCK
Mucho se ha hablado, discutido y discrepado sobre los supuestos orígenes del punk rock. Hay quienes afirman que nace en Perú con LOS SAICOS. Otros responsabilizan al eterno IGGY POP. Inevitable es la disputa PISTOLS-RAMONES, a pesar de que ya nadie oculta la existencia de decenas de bandas que han precedido la explosión del año 77. Lo cierto es que se trata de un género con tantos nacimientos como ramificaciones.
Veamos por caso cómo el PUNK MELÓDICO nace a partir de una necesidad de diferenciarse del denominado PUNK RÍTMICO, de marcados orígenes africanos, donde la melodía queda en un segundo plano y en cambio prima la percusión, en este caso ejecutada con envases vacíos de cerveza (“el mate de los punks” según “huguito” de DOBLE FUERZA) y ramas disecadas. Aunque también se dice que el término “melódico” fue difundido por ciertos grupúsculos de punks primitivistas con ansias de distanciarse de la intelectualidad y las precisas notas ejecutadas por GREG GRAFFIN, historiador y vocalista de BAD RELIGION.
Con el HARDCORE PUNK sucedió algo particular. Cuando JELLO BIAFFRA vio en vivo a los ramones dijo “yo quiero hacer esto” y le agregó una cuota de rabia al género… ramones devolvieron gentilezas grabando 3 discos hardcore al hilo en los ’80, pero claro, atribuyéndose los espermas de dicha creación. DEE DEE también se atribuiría, tiempo más tarde, la creación del RAP-PUNK, aunque luego aseguraría que “no era lo suyo”.
La simbiosis del PUNK con los RITMOS JAMAIQUINOS se la debemos a THE CLASH, y claro, a KORTATU, quienes además de castellanizar ese género amalgamado, emprendieron la fina tarea de corregir las supuestas contradicciones políticas de STRUMMER y compañía.
EL COUNTRY PUNK consiste en acelerar y distorsionar la interpretación del “folk”. Para ser bien gráficos: algo así como que León Gieco apriete el pedal de corte en “hombres de hierro”. Los creadores del country-punk fueron los SOCIAL DISTORTION.
Tenemos también el POST PUNK ADOLESCENTE, de la mano de GREEN DAY, OFFSPRING Y BLINK 182, que abrieron el camino para la formación de bandas tales como ‘infierno 18’ o ‘airbag’ … chicos cuyo crecimiento los abocará indefectiblemente a la prédica evangelista. No es que el punk rock no sea adolescente, de hecho los mejores discos punks fueron craneados por adolescentes, y basta un solo ejemplo para confirmar esta teoría: el insuperable “never mind the bollocks”. Insuperables han sido los primeros discos de un 80% de bandas punks (exceptuando a TOY DOLLS y alguna que otra banda capaz de superarse disco a disco)…en la escena local –aunque más acá en los ’90- podemos mencionar las inigualables primeras producciones de CADENA PERPETUA; BIEN DESOCUPADOS; MALA SUERTE; SUPERUVA, FLEMA; los mismísimos FUN PEOPLE; etc etc. Aquellos chicos de fines de los ’70 tenían a sus espaldas monstruos del rock sobre los cuales escupir su rabia, en cambio hoy los púberes ya llegan pelotudísimos de fábrica, por lo que sería un pecado echarles la culpa a los blink 182 de haber engendrado semejantes muñequitos de feria.
Argentina también parió engendros punks… y a pesar de que LOS VIOLADORES son hijos de los pistols y ATTAQUE de los ramones, podemos vislumbrar una identidad nacional y genes puros en nuestro árbol punkylógico. Los Viola supieron apuntar los cañones por estos pagos, sin preocuparse demasiado sobre quién salvaría a la reina en U.K. Veamos sino como “Represión” está compuesta sobre la métrica de una propaganda de “Mantecol”. “Derrumbando la casa rosada” de ALERTA ROJA en los comienzos de los ’80 es el himno del orgullo punk argento. “Fuckin fuckin” de los primeros attaque (DEFENSA Y JUSTICIA) rememora buena parte de la cultura obrera de Buenos Aires, que, tras el agobio del yugo cotidiano, emprende una carrera desenfrenada de alcohol y descontrol que culmina en los burdeles de la isla maciel. Pero si hablamos de punk arrabalero debemos indefectiblemente mencionar a los padres de esta criatura: DOS MINUTOS. Con el álbum “Valentín Alsina” nace el TANGO-PUNK. Aunque, así como el tango conlleva raíces europeas, lo mismo sucede con el tango-punk… SHAM 69 ya expresaba realidades suburbanas, compadritas y cantineras en sus composiciones.
En definitiva, mucho se sabe acerca de la variedad de nacimientos del punk a lo largo del mapa geográfico y el espectro temporario. De lo que no hay datos precisos sino diversas versiones, es sobre la MUERTE del punk…
RICARDO MOSH en su libro DÓNDE VAN LAS CRESTAS CUANDO MUEREN asegura que la cresta afeitada reencarna en bigote de rati… de allí la inspiración de la legendaria banda ZORETOR y su tema “una cresta no se afeita”. En cambio la cresta muerta de muerte natural o por calvicie inminente, vivirá por siempre en las crestas de las nuevas generaciones de jóvenes rebeldes.
¿El punk está muerto?... veamos qué opina el filósofo KRESTAMURTI, máximo referente del “movimiento cultural por el capricho punk”, tendencia que se caracteriza por adaptar la rebeldía según convenga, ya sea para triunfar en discusiones o bien para predicar impunemente con el ejemplo. KRESTAMURTI es conocido en Argentina como EL CRESTA MUERTA o EL CRESTA CAÍDA, y afirmó: “Los EXPLOITED ultimaron al punk con su emblema PUNKS NOT DEAD, así como los CRASS lo revivieron con su PUNK IS DEAD, ya que el punk no acata reglamentos ni soporta análisis definitivos”.
En este contexto de incertidumbre y anarquía total, la banda homenaje al punkólogo KRESTAMURTI, llega para agregar más confusión a la cuestión. No se trata en este caso de un nuevo nacimiento en el género, sino de un resucitar de una variedad de ritmos punkekeros que jamás fueron enterrados… y que sobrevuelan las urbes para ser coptados por jóvenes (y no tanto!) desenfadados y despojados de la presión de la innovación creativa. Casi con seguridad podemos afirmar que estamos siendo testigos de los prolegómenos de esa nueva vertiente ramificada del punk que el licenciado KRESTAMURTI definió como EL LUMPEN-AGE.